末尾ルコのミューズ・吉高由里子・「蛇にピアス」・美学

　栄子も新聞は読まなかった。今もあまり読まない。
　しかし毎日広げるようになった。これは大きな変化だ。
　かと言って「削減」だの「赤字」だのがきっぷよく飛び込んでくるわけではない。
　音楽や映画の記事を見つけて眺めるようになった。
　例えば今日なら「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」の記事だ。
　意味ははっきりつかめなかったが、
デヴィッド・フィンチャー、フィッジェラルドといった固有名詞が
どんなに新鮮に心に入ってきたことか。

　明日から2009年2月。
「発つのよ」
　栄子は敢えて普段使わない言葉遣いで口に出してみた。
　

　

咲夫が見た「削減」と「赤字」。

全日空の赤字９０億円、新日石は２４００億円、みずほが５０５億円、
証券大手３社は全て赤字・・。
そして自動車国内生産25％減。
NECが２００００人超の削減、日立が戦後最悪の７０００億の赤字・・。

（きっぷがいいな）
　咲夫は漠然と思った。
　数字の単位がきっぷがいいのだ。きっぷがよすぎて現実味がない。

　ところで咲夫の現実とは何なのだろう。

実は咲夫が工場に勤務をしている自動車メーカーＮ社は
半月前に1000人以上の人員削減予定を発表していた。

それからだ、
咲夫がテレビとスポーツ欄以外も開くようになったのは。

開いてはみたが、理解できる見出しは少なかった。
その中で「削減」「赤字」は数少ない理解できる言葉だったから、
より生き生きとした姿となって咲夫の意識に飛び込んできた。

　あの晩、バスルームから出たら咲夫は新聞を広げたままテレビを観ていた。
　番組は歌合戦だ。プロのシンガーが競うのでなく、つまらないコメディアンが競う歌合戦。

　2009年1月31日土曜日。咲夫と栄子は2人とも仕事が休みという珍しさだった。

（これは、何かある）
　栄子は、そう感じていた。
（パチンコ、何時に行こう）
　咲夫は、そう思案していた。

モーターマガジン社の「カメラマン」2月号の表紙が吉高由里子だ。
2ページのグラビアがある。魚住誠一の撮影した写真だ。
鋭くはないが、暖かな写真。冬だからそれもいいだろう。3ページは少ないが。

「蛇にピアス」DVDの余韻が今日も残っている。
2月の直前に観たのは大きかった。
2月を楽しめそうな気がするじゃないか。

ついでに2月前に太宰の「人間失格」と「ケルト芸術と文明」（ロイド＆ジェニファー・ラング）を読んだ。
これも2月前にふさわしい。

2月前にふさわしくないが、
今週は「ラブシャッフル」の3話目を観た。
内容については、もはや語るまい。
耐え難いものの一つ、 「Fantasy」と「ETERNAL FRAME」の垂れ流し。
テレビドラマの常套手段。
脳がおかしくなりそうだ。

ただ吉高由里子の出番を待った。
吉高由里子は赤い風船を持っていた。

吉高由里子と赤い風船。

いい取り合わせじゃないか。

30分の作品でいい。
吉高由里子と赤い風船だけしか出ない映画はできないものか。

「製造業派遣が40万人失業するかもしれないんだってよ」
「ふ～ん」
　栄子は咲夫に聞こえるくらいの大きな声で「ふ～ん」と言う。
　この小さなせっけんをどうするべきだろう。すでに新しいせっけんは出してある。小さな残りだけでは泡立たないだろうし、どうも目障りだ。
　かと言って捨てるのはどうだろう。それでもいいじゃないかと思うが、どうも引っかかるものがある。

「おーい、ふ～ん、じゃないよ。４０万人失業だぞ」

　咲夫の声。だからどうだというのだ。早くバスルームから出てこいというのか。そして話の相手をしろと。
　咲夫はN社の自動車工場に勤めている。「４０万人失業可能性」のニュースは栄子も読んだ。
　だからどうだというのだ。

米アカデミー賞にノミネートされた「おくりびと」には
十分敬意を表するし、
粘り強く完成に結びつけた本木雅弘は、
これにより歴史的にも不動のポジションについたと思う。

しかし、
わたしの中で昨年もっとも感銘を受けた映画は、
やはり「蛇にピアス」だ。

まず蜷川幸雄が3人の主演者を選んだことに感謝したい。
他の俳優が代わることは不可能な完璧なアンサンブルだ。

今回DVDで吉高由里子の「蛇にピアス」を観たのだが、
SMという観念が金原ひとみ的というか、
従来の日本的SMの要素がまったくないのが興味深かった。

作品自体が「痛み」を重要なファクターとしていることもあるだろうが、
SであるシバがMであるルイを痛めつけるさまは、
そのほとんどのパーセンテージを「痛み」に費やしていた。

そこには日本伝統の「羞恥」によるSM的快感が
まったく入る余地がなかった。

そのSM認識についてどう思うかは、
別の機会に譲ろう。

「激しい」と評される「蛇にピアス」のSMシーンだが、
そんなことはない。
実に穏やかに、上品に撮られている。
この映画は「エロス」を描いたものではなく、
「純粋」を描いたものだと思う。

サワナミは結局、弁当屋の女の名前を知らずに終わる。
今のところ他の弁当屋の女に恋したことないのだから、
サワナミの中では「弁当屋の女」で通ってる。

弁当屋の女に恋した期間は、
あいまいな記憶によれば、約半年。
けれど、その期間ずっと女を想いつづけていたわけでは、もちろんない。

たまに思い出していた。
思い出すのは必ず「昼食を何にしようか」と思案するときだった。

映画館へは行くものである。
どんなに忙しくても時間を作って
行くべきである。
そこには他で味わえない
慰撫と美がある。

「誰も守ってくれない」を観に行った。

映画が始まる前、
北川景子が振り向いた。
「真夏のオリオン」の予告だ。

今、北川景子ほど
スクリーンで果実な女優はいない。
果実だから当然
観るものにビタミンを与える。
北川景子をスクリーンで観ると、
肌にも艶が出そうになる。

そして「少年メリケンサック」の
宮崎あおい。
言うまでもない、偉大な宮崎あおいは、
スピーディーなカットでポップな芝居を垣間見せてくれたが、
それが「美しい」のだ。
可笑しくも美しく、神々しささえもうかがわせる。
それが宮崎あおいだ。

さて今夜は
吉高由里子の「蛇にピアス」DVDを観よう。
どんな新しい発見があるか。

ヒョードルが「プロ」として敗北者に見えた頃。
つまりわたしは、もはやエメリヤーエンコ・ヒョードルが「プロ」として試合をすることはないだろうと悲観をしていた。

客席には空気の方が多く、
歓声よりも選手の悲鳴の方がはるかによく聞こえたリングス末期の試合。

ヒョードルは英国のリー・ハスデルや豪州のクリストファー・へイズマンと闘っていた。
今の基準では強いとは言えない二人の格闘家だが、それでも格闘家だ。

しかし二人とも、ヒョードルが腕をひねると泣きそうな顔で悲鳴を上げた。
プロとしてリングへ上がる選手が「悲鳴」を上げるのは、
そうよく見られる景色ではない。